□ 王祖远

    在诗文中借用前人作品的语言或意境之事，古已有之。宋代黄山谷就曾说过：“老杜(杜甫)作诗，退之(韩愈)作文，无一字无出处。”清代有“考据癖”的冯集梧注社牧《樊川诗集》时，丢开词义不管，专去注明词语的出处，其用意不在贬低杜牧，而是抬高他。由此可见，写诗作文化用或借用他人的语言或意境原是无可非议的事，不能一概视作抄袭。问题在于，化用或借用得是否得当。化用得当，点铁成金，不失为创造性的劳动；化用拙劣，不伦不类，那就难免为人指斥了。在历史上，这种瑕瑜互见的情形是很多的。

    清末民国初，四川荣县人赵熙写过一出川戏《情探》，可称得是情文并茂。然而细读起来，一方面会觉得作品的语言是那么自然、那么美，所表达的内容又是那么深刻。另一方面，又会觉得其中的文句有点“似曾相识”。仔细一研究，奥秘揭开了，作者在许多地方借用了前人作品的语言和意境。戏文一开始：“更阑尽，夜色哀，明月如水浸楼台。”有人说这个“哀”字的用法是前无古人的，不通。其实不然。《南朝乐府·子夜四时歌》里就有“春鸟意多哀”的句子。前人注：“哀者，动人也。”“夜色哀”，即夜色动人，不但词义通，而且早有成例。“明月”一句，早在五代时王衍的宫词里，就有“月华如水浸宫殿”的句子。后来元曲中的《西厢记》和《争报恩》中，都有“明月如水浸楼台”的写法。又如唱词中的“朱门洞府未曾开，春色因何入得来？”是化用古诗“几家门户重重闭，春色何因入得来？”宾白中的“事如春梦了无痕”，是借用苏东坡的《寻春诗》中“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”。

    像赵熙这样连篇累牍地化用借用前人作品，至今却不曾有谁指责他的作品《情探》是抄袭。宋代词人贺铸，人称“贺梅子”，就因为他的词《青玉案》中有这样的句子：“……试问闲愁几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”《竹坡诗话》中说：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工,士大夫谓之贺梅子。”而他获得了荣誉的这个句子，却是化用寇准词中的“梅子黄时雨如雾”。

    还有一位幸运者是宋人晏几道。他写过一首《临江仙》：

    梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

    去年春恨却来时，

    落花人独立，微雨燕双飞。

    记得小苹初见，两重心字罗衣。

    琵琶弦上说相思，

    当时明月在，曾照彩云归。

    确是一首好词。其中的“落花人独立，微雨燕双飞”两句，被后人赞为“千古绝唱”。《复堂词话》誉为“千古不能有二”。其实早就有“其一”的了。原来他是借用五代时一个不很有名的诗人翁宏所作《春残》一诗中的句子。翁宏的原诗是：

    又是春残也，如何出翠帏。

    落花人独立，微雨燕双飞。

    寓目魂将断，经年梦亦非。

    那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

    同一诗句，在翁宏手里是铁，在晏几道手里成了金子。