□ 文勇

    “萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。”寒露之后，天气由热转寒，万物随寒气增长，逐渐萧落，深秋的景观，似乎总能触发人们纤细的情绪产生。古往今来，不少文人墨客用自己的方式，描绘了秋天的各种景致，北宋苏汉臣的《秋庭戏婴图》，就绘出了一抹别样秋景。

    “婴戏图”是中国画的常见题材。绘画中出现孩童形象，最早见于秦汉以前的工艺品，以此为素材绘画呈现的例子可追溯到六朝。到唐代逐渐出现以孩童玩耍情景为主的作品，发展至宋元以后，这一题材颇为流行。北宋的《秋庭戏婴图》，就描绘了这样一种题材。

    苏汉臣的这幅《秋庭戏婴图》为绢本，画长197厘米，宽108厘米，描绘的是秋日庭院中，有两个孩童嬉耍的情景，画中的人物栩栩如生，画卷的意境深邃淡雅。画卷的右侧，是一块高大的奇石，上有盛开的木芙蓉和雏菊。画卷的左边，有一男一女两个孩童，正俯身在一张圆凳上玩一种“推枣磨”的小游戏。画卷中那个穿着白上衣，束着红腰带，头上梳着双髻的女童，似乎正在向年幼的男童传授这种游戏的玩法，她左手扶凳，伸出右手指点着，一双眼睛紧盯着红枣，动作逼真，眼神明亮。那个穿着红色上衣幼小的男童，在女童的指导下，正凝神屏气，用手中的树枝小心翼翼地推动一只红枣，憨厚的表情十分可爱。

    画中的左上方和芙蓉花枝头处，有清朝乾隆皇帝的御笔诗：“庭院秋声落枣红，拾来旋转戏儿童。丹青讵止传神诩，寓意原存相让风。”这首七言绝句诗，使得整幅作品图文并茂，画面秋意浓郁，既充满了天真的童趣，又洋溢着和谐安乐的情调，凸现了当时社会民众悠然自得的生活情景。这在往往讲究热闹的婴戏图传统绘画作品中，显得尤为特别。

    苏汉臣（1094年-1172年），北宋汴梁人。他在靖康之难后，跟随着宋室迁居到了钱塘。苏汉臣早年当过民间的画工，在宣和年间被召入徽宗画院，擅长画佛像及人物，其中尤以绘画婴戏题材最为人所赞赏。

    这幅作品是苏汉臣的代表作，他不仅对孩童的神态掌握微妙，而且对画中奇石的棱角、秋日花卉的枝叶、花朵、孩童的服饰、颜色等细节的描绘，用笔十分讲究。画中两件黑漆椅凳，乃至椅凳上的人车转盘、八宝纹样格、漆红佛塔、双钵等玩具和器具，描绘得颇为精致，令人赞叹。

    这幅画的庭院背景部分，笋状的太湖石造型坚实挺拔，周围簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊。这样的布局，不仅冲淡了太湖石的坚硬之气，也点出了秋天的时韵。整幅作品用墨、用色精细，红白绿三色分明，既恬淡平和，又过渡自然，使人物与自然景物浑然一体，于奇险中求平衡，于清新中寓高雅。采用工笔写实手法，展现出了北宋宫廷画院的特有风采。