江洋，本报摄影记者，用一台相机记录着昆明大街小巷的市井生活，你我他都有可能入过他的镜头，在《春城晚报》上留下了时代的烙印。近两年，他不再满足“专一职业”，把新闻摄影当作“速写”，用“速写”呈现新闻，为典型的“斜杆青年”。从2001年入职以来，江洋在《春城晚报》这一张张泛黄的报纸上书写自己的青春，而这个平台又反哺着他们，让他们在肥沃的土地里开出各色的花朵。

    设计专业出身的江洋发现，新闻摄影跟设计图纸不一样，只要时间在走，永远有新闻发生，永远也需要拍摄。2001年，他成为一名春城晚报摄影记者。那时，拍照的工具是胶片相机，拍出底片，在暗房中冲洗，用放大机变成照片，交予总编室，再用平板扫描仪扫出电子版，才可将新闻摄影呈现在报刊上。

    从胶片相机到数码相机，江洋拿着摄影装备活跃于新闻现场。宜良泥石流现场，他拍下小女孩的脸，让读者记住了一滴眼泪；2010年3月28日，西南三省遭遇百年不遇大旱，文山州丘北县一面部干裂的小女孩正在滴不出水的水龙头下面喝水……江洋觉得，好的新闻摄影，一定要带有情感价值，而不是简单地当一个“监控探头”。

    近两年，江洋作为春城晚报-开屏新闻摄影记者，有了更多的时间和机会“慢下来”，去拍最爱的纪实摄影。在他眼里，那是“记录”、是“证据”，纪实摄影师，是“时代的记录者”。江洋说，他所要做的，就是按下手中的“暂停键”，把画面定格，让更多人了解新闻背后的故事。

    江洋还捡起已经丢了20多年的画笔，“一些舆论监督的新闻，它们的新闻照片是不好拍的，那其实是可以用新闻漫画的形式来表现的。例如未成年人犯罪，可以画一个戴手铐的漫画，或者画一个牢狱中的罪犯。”

    除了颇具意味的新闻漫画，江洋还会在春城晚报-开屏新闻举办的各种活动现场为市民画漫画头像，且免费送出。他笔下的人们，正如他相机中记录的一样，生动、鲜活、真实，散发着蓬勃生机。

    “我们不能改变时代，但我们能留住这个时代的痕迹，记录自己生活的小城市中小人物的故事，我觉得已经是人生最大的意义所在，这也是我在春城晚报得到最大的确幸。”江洋说。本报记者 朱婉琪