青年首饰艺术家俞云枝构筑了一个庞大的金属世界，在这个世界里，陪伴她的是密度、质地、重量各异的金、银、铜、铁、钛等不同材质的金属，它们不断被扭曲、折叠、碾压、锻造、錾刻。最终，有硬度的金属在形态各异、功能各异的加工工具雕琢下，形成肌理丰富、纹路繁密、艺术风格多样的珠宝首饰。

在迷茫的大海中，她找到了可栖息的树叶

“千万次的敲击，换来刹那间的‘点石成金民。’”俞云枝如此形容金工制作。在2017年第一次接触手工银饰时，她笃信找到了自己最喜欢的工作。而在手工制作天赋、绘画天分绽放的学生时代，俞云枝是自信的。“小学时候上手工课，我做手工，一个顶四个。”“放学回家，点灯做手工到深夜，每天醒来就觉得心情愉悦。”“在昆明三十一中上高中的时候，学校办画展，三分之二的画都是自己画的。”那时的俞云枝似乎在构筑着自己的世界，她品学兼优，是重点班学生，也认为自己是未来的“画家”。

遗憾的是，这个世界是一条容易被截断的直线，构筑在不受自己掌控的基础上。“尽管你的绘画天分是足够的，专业是好的，但你做不了画家。”2010年艺考前，高中老师一语击碎俞云枝孱弱的精神世界，她跌落在地，也迷失了人生的方向。

“初中画什么像什么，随手一画，有一种痛快的感觉。艺考的时候，画什么不像什么。”在杭州备考期间，俞云枝的世界里，出现了不安的情绪、哭泣的声音。

2014年，平庸的大学生涯结束，毕业后在设计院工作，和大多数人一样，为一个要做几年才能完成的项目熬夜。“我确信我能做好工作，但被支配在别人的世界中。”她说。

2016年，北漂备考清华美院，凌晨5点起床的“苦”读，让她明白自己“不是读书的料”。散落在自己世界里的线段，反复纠缠，藤蔓蔓延。俞云枝的长处就是不甘于眼前狭小的生活，知道如何改变自己，仿佛能在迷茫大海中找到一片可以栖息的漂浮的树叶。

金工制作正是这样的一片树叶。2017年，周末跟随清华大学金属艺术硕士卢艺老师学习金属工艺，在珐琅工艺时间，散落的线段重新连接。有难度、有硬度，融合绘画基础与手工技能的金工制作，重新构筑起被截断的世界。

她不断地修桥铺路，只为构筑自己的金工世界

在北京的4年（2016年至2019年），不论是在金工DIY设计店做设计维持生活，还是在卢艺家进阶金工工艺，抑或是辗转宋庄借宿在朋友的工作室，她都在为自己的世界，修桥铺路。

“朋友答应我，每天为工作室工作3小时，剩余的时间做自己的设计。事与愿违，我把所有的时间都交给了朋友。”她通过熔炼、压片、裁剪、打磨、抛光的工序延展自己，重塑自己。走在宋庄泥泞不堪、臭味弥漫的菜市场，在经历了内心的争斗之后，俞云枝平静了，发现金工制作强大而担负着一切。

2018年，在卢艺的家里，法国金工大师让·马克·瓦扎克用线锯在金属板上锯出一条“直线”。“惊为天人，锯口找不到任何瑕疵。”俞云枝为之惊叹，漂浮的树叶，一如怒涛中的巨舰，越靠近就越庞大，最后会成为岛屿，而后是一块大陆。俞云枝构筑起了自己的金工世界。

站在润城小区31楼的工作室内，阳光洒在金工台上，窗外天空湛蓝，远山青翠。2020年，回到昆明，回到生长的起点，俞云枝着陆了。

60平方米的房屋融合工作与生活，摆满金工制作的各种工具，铁锤、线锯、钳子、锉刀、窝座、倒金槽、坩埚、压片机，金工器具的存在，俞云枝构筑的金属世界，才显示出真正的样子。

“钛的强度很高、材质很硬，和我的性格很像”

“我的工作室很小，只能坐下5个人学习工艺。” 而在宽60厘米、长70厘米的金工桌上，俞云枝一星期就能做出一朵能自动开合的金属鲜花吊坠。

银器錾刻的花柄、花托；超高温锻造的12片钛花瓣，构成小雏菊花朵。随着花托的上下移动，小雏菊自由开放、闭合。

“钛的强度很高、材质很硬，能承受较大的外力和压力，和我的性格很像。”俞云枝喜欢挑战有难度、有硬度事情的特质，就像能开合的金属花朵，绽放时，露出坚硬的花瓣、柔软的花蕊。

长年与金属碰撞，撕裂的创口长满手指，俞云枝不在乎这些细节，她认为：“干活的手，哪有嫩的。”

2023年，俞云枝为自己构筑了更大的金属世界。140平方米的超大空间，墨绿色的装修，随性摆放的金工桌，生长野蛮的绿植鲜花，慵懒休憩的小猫，忙于手作的学徒。位于红星社区玫瑰天街3楼的枝影工作室，俞云枝更愿意称之为艺术空间。

更广阔的创作空间，俞云枝呼吸到自由的空气，带有金属的光泽。现在，她只用5小时就能锻造一朵能开合的金属鲜花，并为鲜花制定制作标准。

18张金工桌构建的制作平台，为5个员工提供创作机会。越来越多的人，走进空间，体验DIY金工制作。

回想起宋庄借宿朋友工作室的经历，俞云枝隐约的感受就是，朋友是把她当“学徒”用了。

而现在，33岁的俞云枝掌握着这个空间的运行规则，只需要自己足够强大。

她在空间内挂着26幅丝网版画，这样仿佛能让她回归原初；门口，摆放着34把铁锤，告诉自己在做什么。

本报记者 资渔 杜帆 翟剑 摄影报道