□ 和振华

近日，阿措的长篇小说《沧城》由云南人民出版社出版，我读后感到这部作品打开了一扇深入探索边地女性命运的大门。

故事情节引人入胜。《沧城》的故事发生在横断山脉的山城。那个寒冷的冬天，仙婆子的离世，将沧城的隐秘往事一一剥开。众人传言她死于毒杀，这一悬念，牵引着读者探寻真相。随着情节推进，知晓仙婆子邱水仙悲惨而传奇的过往：幼时被土匪劫掠至打鹰山，亲人离世后沦为伢子，直至解放军到来才重获新生。此后，她在沧城以卖草药、做生意、算命为生，与斋姑娘、女赶马、劳改犯书生等人上演了一场场爱恨交织的情感大戏。最终，谜底揭晓，她竟是认命吃草乌自尽。

《沧城》在人物塑造方面堪称边地写作成功之作。阿措刻画的人物性格鲜明、形象立体：仙婆子的野性不羁、斋姑娘的文静内敛、女赶马的泼辣炽热，还有文弱书生陈敬先，他的落魄、懦弱、胆怯。

情节编排上，《沧城》如同精心编排的交响乐，开篇便巧妙平衡悬念与转折，精准把控节奏，每一处细节都似精心埋下的伏笔，在合适的时机绽放光芒，使故事逻辑严密、环环相扣。

环境建构中，沧城不仅是故事发生的背景，更是一个鲜活的存在。它的物理空间——观音箐、打鹰山、茶马古道，宛如一幅幅精美的水墨画卷，展现在读者眼前。而其社会系统，独特的文化规则、历史记忆，又似一张无形的大网，笼罩着城中的每一个人。

除了环境的立体建构，《沧城》的主题表达亦如多棱镜，折射出丰富的内涵。显性主题下，旧社会的兵荒马乱如同一幅斑驳的历史画卷，真实地呈现于眼前；隐性主题中，对斋姑娘等女性所处成人社会的批判，又如一把锐利的手术刀，剖析着社会的痼疾。

冲突设置是《沧城》的点睛之笔。人际冲突：聚焦人物间的直接矛盾，如“邱水仙与金凤为情而争，展现人际情感纠葛”；环境冲突：强调人物与时代的对抗，如“人物在动荡时代中与命运抗争，凸显环境对个体的压迫”；自我冲突：深入人物内心矛盾，如“文弱书生陈敬先的懦弱与挣扎，揭示自我认知的撕裂”。

在叙事风格上，她以个性化、情感化的笔触，深入女性内心世界，将仙婆子等女性的情感波澜、心理变化，描绘得细腻而深刻，使作品充满了真实感与亲和力，引发读者共鸣。

书中内容充盈着故土风物，弥漫着乡土情结。她用第一人称手法，叙述“我”所知道和听说的故乡沧城的奇闻轶事。从地形地貌到方言俚语的描写，无不体现出作者对故乡的稔熟，这种情感投射让小说充满了生命力。

《沧城》对女性生存状态的关注，如同一束温暖的光，照亮了被时代阴影笼罩的女性世界。阿措以敏锐的洞察力，细腻地描绘出女性在困境中的坚韧与挣扎，展现出她们在逆境中自我救赎的光辉，传递出对生命的尊重与对生活的热爱。同时，她对性别与权力关系的探讨，如一声惊雷，引发人们对社会现象的深刻反思。

《沧城》通过对历史的反省，深刻探讨了社会、历史与人性，记录了边地的时代变迁，通过人物命运与情节发展的构述，实现了对人生和社会的反思。特别是历史钩沉往事中打捞出的人物命运、悲欢离合、跌宕起伏，揭示生命的真谛。

在表现手法上，阿措将现实主义的真实、浪漫主义的唯美、魔幻主义的奇幻融为一体，进行着实验性、自传体性、先锋性的勇敢探索，为边地文学注入了新的活力。

通读全书，感到爱情是动乱时期的最后一根稻草——除了感怀于仙婆子的痴情，跨越半个世纪的等待外，更感伤情感的撕裂，以及不能承受生命之轻，这是边城女性的生命咏叹调。

《沧城》也有不足，除取材、技巧、风格上还有提升空间外，小说体现的有些前卫观点需要商榷；又如主题思想和主旋律的深化，尽管作品展现了女性的坚韧，但对女性自我意识觉醒的深层刻画不足，离充分提炼出超越时代的女性价值内核还有一些差距。